亚富体育导演克里斯·桑德斯（曾导演《星际宝贝》《驯龙高手》）称其为：“CG时代以来，自己制作过最具人性化的作品。”

　　众多预期加成，原以为它能成为宫崎骏《你想活出怎样的人生》之后的第二部大爆款。

　　机器人主角萝丝造型流畅，以“圆”为主要的构成元素，不含锋锐，自然带来亲和力与包容感。

　　电影中的好几处动作场景，都以一个流畅的横移长镜头完成，并增添了许多趣味性的环境细节。

　　比如，当电影展现狐狸芬克和萝丝交流如何喂饱大雁宝宝这一个主动作时，同画面增添了大雁宝宝在各种小“陷阱”中历险的4-5个副动作。

　　这样，背景的绿色浓淡有晕染的过渡，呈现出一种印象派质感，而不是精确的几何体模型。

　　没错，电影试图在一个没有人类参与的世界中，寻求一种纯粹的人性化情感关系。

　　在教会大雁宝宝飞行时候，电影用一组以“光”为主要线索的蒙太奇串联出萝丝的母爱对小布点儿的包裹。

　　黑色雨夜中，萝丝的双眼射出两道光柱，就像夜航的灯塔，指引着小布点儿的归航。

　　故事中，主角的“成人”可以完全在机器人“母亲”的帮助下，在荒野之中得到所有的科技、社会环境的便利。

　　因为亚富体育，它企图用一段治愈创伤的边缘人家庭的建立亚富体育，来化解一个大课题：种族之间的彼此敌视。

　　但是，和冰冷的、循规蹈矩的高科技无菌人类商业社会相比，她在自然中找到了自己的人性——一颗由自我意识驱动的心脏。

　　萝丝对刻板人类社会的反叛在于自发地拆除了象征着理性的头顶的发信器，最终把小布点儿塞入自己象征感性的心脏的位置。

　　而电影后期的毛病就在于，用萝丝这个带有神性奇迹的特例，去全方位感化了故事中其他个体的动物性本能。

　　他从一个想要吃掉大雁宝宝的狩猎者，变成了帮助萝丝建造房屋、抵抗敌袭的守护者。

　　而造成这个转变的关隘在于：只有他俩不把他当边缘人看待，还给予了他治愈创伤与孤独的陪伴。

　　那些位于食物链上下层的动物，就能温馨地在小木屋和平相拥、度过一整个冬天。

　　在这个故事中，任何边缘人，包括狐狸芬克、包括一直啃食树根的鼬鼠、包括一直被其他大雁“美式霸凌”的小布点儿，都能获得在危机中一次力挽狂澜的高光英雄时刻。

　　甚至在片尾，那棵被众人推倒的树，还能根枝粗壮地升向夜空，各色小动物在其中盘踞，每根树杈都有属于他们的位置。

　　如果用“善意”作为解决一切问题的，那么，这只能是一次过度理想化的，美与善的提纯。

　　但问题是亚富体育，把人物放置于一个真空的环境里，以提纯角色的特点，不过是好莱坞的基操而已。

　　导致如此结果的最主要原因，是我们今时今日，已经不再相信这虚幻而美好的未来了。

　　比如那个广告中，打着的口号，是每五个家庭成员能分配到一个萝丝机器人，它可以成为组建人类新型家庭的一部分。

　　电影中的萝丝机器人出场，都是被圈养在一个无菌玻璃屋、在种植园做循规蹈矩的低等苦工。

　　触及到的这些人类势力阴暗面，却没有更有力的解决方式，反而是在结尾完全规避了。

　　电影仿佛想要完成去“人”化的乌托邦美学实验，却最终承认，去除“人”的不可能。

　　就像影片中，另一个解决种群问题的关键人物，大雁族群的老首领，他选择小布点儿成为新首领的原因，我们在无数的动画片里都看过：

　　小时候我们看《狮子王》获得勇气，看《白雪公主》获得爱亚富体育，我们对未来充满希望，也相信这样的品质是人的必需品，可以抵抗一切不美好的事物。

　　随着我们渐渐长大，我们开始知道童话里的那些故事“都是骗人的”，时代在变化，而我们，也在这个世界上遭遇种种挫折与矛盾，对于这些轻许的美好未来，便逐渐不信任起来。

　　这也是为什么，十几年前我们还在说着“宁静致远淡泊明志”，十几年后，这些“座右铭”，便变成了人们的笑料。

　　在我们的院线片里，那些受欢迎，或者有水花的电影，哪怕是传递了一个普世的价值观，但也总是夹杂着现实的无奈。

　　电影没有排斥现实生活，放弃了情绪的永恒与爱能普度众生的可能性，却以最真实的、瞬时而温暖的陪伴，度过那一小段在孤独中成长的日子。

　　因此如果你带着小朋友去感受一场美与善带来的感动，或许可以（总比带娃看《异形》合适）。

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